CC. 加州度假小镇的這個故事来自於奥特曼的一个梦境：“全部都有了故事、角色、每样东西”通過不祥的无调性配乐与日常生活缝隙里精心创造的幻觉能与大卫·林奇的电影或伯格曼的《耽美晋江》相映即關於“身份盗用”（identity theft）的探討 影片的三位女性分别代表着女性通常所扮演的三种角色：薇莉代表母亲孕妇在自我世界的荒漠里游荡着的大地女神；米莉代表消费者研究女性杂志并渴望炫耀；平姬则像白纸寻找着合适的身份占用别人的色彩和人格面具 平基是粉红色的；米莉是黄色的；薇莉是红黄色每个女人都盗用着其他女人的身份水的意象贯穿整部影片奥特曼说开场镜头象征包裹着胎儿的羊水一条不时漂浮在银幕上的波浪线强美女的免费视频网站可能代表着脐带游泳池底的绘画是重要象征暗示平基变换身份的某种仪式
看看我的大眼睛:210.36.102.124
突然想到同样是在工作或人生道路的选择上这部电影和1944年朱迪加兰的《耽美晋江》的价值观取向相悖又相似《耽美晋江》是身为大家长的父亲为了家庭放弃大城市的工作机会留在相对落后的家乡里现在看来是相当保守的价值观强调家乡的美好这也体现在《班长按了按口袋里的遥控器视频》的“There’s no place like home”即使在幻想世界里最好的地方还是家而《舞-乙hime zwei》里是二代移民放弃回到家乡留在大城市里最后还组建了家庭这其实可以窥见不同时代的主流价值观离开与留下的选择在过去与现在被赋予了不同的意义但两部电影毫无疑问都没有完成“家乡—城市”或“城市—家乡”两个地域之间的转变所谓的遥远的、幻想中与现在生活不同的、梦想般的远方主角们都并没有真实接触过仅停留在想象中是一个未完成的梦
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